Lena Carlsson Skådespelare Familj – På sitt kontor i Törnquistska slaktargrden på Tjärhovsgatan på Södermalm, Stockholm, möts Maud Nycander av besökare. Hon var bara ett par kvarter bort och pratade med sina kompisar Lena och Johan på Big Ben puben om deras kommande projekt.
De planerar att se en speciell tjuvtitt på slutprodukten på Victoria-teatern bara tre kvarter bort senare idag. Nästa stopp är Bar Carmen, bara ett par kvarter bort, där alla kan höja ett glas för att fira ett väl utfört arbete. Med andra ord, hennes nya dokumentär Kärlek & skilsmässa sätter oss i centrum av händelsernas centrum.
Detta filmiska äventyr började med en kortfilm med titeln Love and Fish Sticks, som släpptes för ungefär 20 år sedan. Som en del av sitt masterprogram vid Dramatiska Institutet fick Maud Nycander skapa en kortfilm med temat familj i centrum.
Den enda regeln var att filmen inte kunde handla om oss, så vi hade fritt spelrum. Jag var också knädjupt i kaoset i en ny familj på den tiden, och allt ansvar som följer med att vara frilansare med små barn. spännande, men också fullt av utmaningar, ett liv som inte liknar något annat.
Det är troligt att våra familjer var ganska lika eftersom Johan och Lenas barn gick på samma dagis som vårt och vi blev snabba vänner där. Vi satt vid sandlådan när jag berättade för Lena om min filmidé och hur våra liv speglade de jag försökte avbilda. Lena frågade då: “Ska du inte göra en film om oss?” Efter att ha diskuterat idén med Johan bestämde de sig för att ge det ett försök, och jag var intresserad av att gå med dem. Det visade sig att det var precis vad som hände.
Den nya filmen innehåller film från 2005 års TV-program Kärlek och fiskpinnar. Lena och Johan fick då och då fin feedback från lokalbefolkningen efter deras uppträdande.Flera andra småbarnsfamiljer kom fram till dem, lättade över att för en gångs skull se någon leva ett normalt liv.
De sa saker som “Äntligen fick du se några som är precis som vi”, och uttryckte tacksamhet över att någon äntligen hade visat dem hur det var att promenera till jobbet, äta frukost medan barnen åt sina flingor och göra dem redo för dagen. Medan Johan åt en kaffe på ett lokalt kafé kom Elin “Grynet” Ek, en populär programledare för barn-tv, in för att uttrycka sin tacksamhet till honom för att han räddade hennes äktenskap.
En vänskap mellan familjerna höll i sig genom åren, och en uppföljare övervägdes då och då, även när Maud Nycander gick vidare till andra projekt (inklusive Guldhornsvinnande nunna (2007), de biografiska filmerna Palme (2012) och Citizen Schein (2017) ), och den kommande förortsskildringen Beloved Husby (2020).
Vi har träffats väldigt ofta; Johan och Lenas familj är goda vänner till mig. Allt eftersom åren har gått har vi diskuterat möjligheten att spela in en ny film om medelålders föräldrars och deras tonåringars erfarenheter. Vi satte oss för en drink och en avslappnad diskussion om möjliga lösningar hösten 2020. Så småningom kom Johan och Lena. Med andra ord, “något har hänt”, deklarerade de. “Vi tog beslutet att separera för några dagar sedan.”
Om så är fallet, fruktade jag, skulle filmen aldrig göras. Men vi har funderat lite på det, och vi planerar fortfarande att spela in filmen, även om statistiskt sett, när människor når medelåldern, sprids mer än hälften av deras sociala grupper. En av de största svårigheterna i livet är att möta detta. Det är därför jag satte mig för att skapa en film som fungerar som en spegel.
Maud Nycander, van vid dokumentärfilmens oförutsägbara natur när det gäller narrativ riktning, tog upp tråden som hade dragits ut för henne. “Det som jag tycker mest om med mitt jobb är att man aldrig vet var det slutar, åtminstone inte om man skildrar levande människor”, sa hon.
De var i full drift inom två dagar. Johan och Lena välkomnade sina gäster inne i huset de fortfarande delade och slog sig ner i soffan framför den nyinstallerade kameran. Det fanns inga bestämmelser eller överenskommelser om produktionsprocessen.
Första steget var en intervju med dem i soffan. De hade ännu inte lärt sina barn något. Vi sa: “Låt oss göra det just nu”, och det är också så: om du ska göra något sånt här vill du inte ha några förväntningar på att det kommer att bli något om du inte är säker på att du tro på det själv. Och du får en känsla av att alla inblandade också är entusiastiska över projektet. Nästa steg var att berätta för barnen (utanför kameran) och fråga om de ville vara med i filmen.
Och det var vad de önskade. Det faktum att de är bekanta med mig och faktiskt har arbetat med mig tidigare i ett projekt som de gillar oerhört var ett krav på affärer. Sedan dess har publiken fått bestämma vad som sänds. Som ett resultat har alla alltid känt sig bekväma med att säga vad de än tänker på, med vetskapen om att de alltid kan skarva ut de delar de inte gillar.
Filmens öppningsskott är en dörr som bär namnen Carlsson/Christiansson. Lena Carlsson är skådespelare och teaterprofessor medan Johan Christiansson är socionom och författare. Linnea, den äldsta, går i sin pappas sociologiska fotspår, medan Clara, mellandottern, och Nadja, den yngsta, går i sin mammas fotspår. Det är obestridligt att processen har fått hjälp av närvaron av sådana lättsamma personligheter.
