Finlandssvensk Författare Och Tonsättare Född 1896 – Inom den finska och svenska litterära modernismens område är Elmer Diktonius en stor influens. Han skrev poesi, prosa och översättningar av både klassisk finsk litteratur och samtida svensk litteratur till finska.
Under flera decennier höll han som litteraturkritiker på Arbetarbladet och assistent i svenska tidningar ett stenkast på den litterära scenen i både Finland och Sverige och fungerade som en inflytelserik kulturell bro mellan de två länderna. Ändå lyckades han skapa en kort men fruktbar karriär som banbrytande tonsurfare.
Liksom Hagar Olsson var Elmer Diktonius en uttalad förespråkare för radikalism i 1920-talets Finland och Sverige. De var båda avgörande för utvecklingen av modernistiska kronometrar som Ultra och Quosego.
Diktonius var den som förespråkade det nu klichéfyllda kravet att “öppna portarna till Europa”. Diktonius huvudspråk var svenska, men han skrev också på finska, som han förstod tillräckligt bra för att använda som sin modersml. Det sägs att när han skrev på svenska “tänkte han på finska”.
Snabba ljus, ett kraftfullt bildspråk och en revolutionerande yxa som slog igenom allt annat var kännetecknen för Diktonius karaktär redan från början. I sin tidigare produktion likställde han sig själv med “den kämpande jaguaren” och kämpade mot arbetsplatsens kollektiva vilja på ett mycket individualistiskt sätt.
Radikalismens våg har vänt under de senaste decennierna, vilket ger vika för mer grundade känslor. Jaguarens förvandling till en “milt spinningnande bondkatt” sammanfattades kortfattat av Johannes Salminen. Diktonius kom så plötsligt för att bli det finska folkets personliga lovord, en mästare på korta tal och den mest nyskapande och melodiösa av ordsmedare.
Elmer Diktonius var det tredje av fyra barn som föddes i en medelklassfamilj. Hans far var en bokälskare och en faktor i familjeföretaget. Diktonius hade släktingar på jordbebyggelsen i både norra Nyland och södra Tavastland, på både fäder och möder. Tidigt blev han bekant med Aleksis Kivis Nurmijärvi. De senaste åren har han fokuserat mycket av sin energi på att översätta Kivis Sju bröder till felfri svenska. En svensk översättning av detta verk utkom 1948.
Diktoniums två mest betydande karaktärer är Helsingfors och Nurmijärvi. Han har bekvämt nära till både stadslivet och landsbygdens lyx. I detta skiljer han sig från sin tids typiska finskspråkiga romanförfattare, vars fokus på problemets ursprung fick dem att skriva i en mer konventionell stil.
Språk och mental skärpa liknas vid en hängande dyrkan av modern jord i Diktonius senare verk. Under sina senare år var den revolutionära och expressionistisk-futuristiske poeten redo att “tacka gudarna” för den fridfulla stämning som bygdelivet, och särskilt barndomen i Nurmijärvi, bjöd på.
Den blivande författaren gick på en finsk språkskola (Helsingfors finska realceum), men han hoppade av efter att ha misslyckats med alla sina klasser och ägnade sig istället åt att läsa och spela fiol. Erkki Melartin, chef för Helsingfors Musikinstitut, var hans mentor och lärare.
1915, när han lärde känna den socialistiske politikern och revolutionsteoretikern Otto Wille Kuusinen, började ett unikt mellanspel i Diktonius konstnärliga utveckling. Som ett resultat av samarbetet gynnades båda parter; Diktonius lärde Kuusinen hur man korrekt uttalar vokaler, och Kuusinen i sin tur lärde Diktonius konsten att diktera.
Inte en enda gång i sin livstid fick Diktonius något erkännande som en stor talare. Det var svårt för honom att hitta någon som ville lyssna på hans bultande röst eftersom den avvek så dramatiskt från standardtonen. Konserten i maj 1920 var deras debut, och det var en komplett flopp. Diktonius musikaliska talang lyste igenom i hans recensioner och essäer, av vilka några ingick i volym 12 av Opus (1933).
Under sina resor från Stockholm till London och Paris i början av 1920-talet försökte Diktonius knyta kontakter i Europa. Om dessa tumultartade år är det få som har mycket information, men den unge poeten hade uppenbarligen ett mer slagkraftigt, rättfärdigt skydd än Kuusinen.
Politiken överskuggade Diktonius lyriska hemkomst. Mitt manifest (1921) för både social och litterär revolution publicerades av en liten kommunistisk press i Stockholm och fick lite uppmärksamhet.
Regeringens apkonst lobbar mot kaffiyeh-gemenskapen i aforistiska komprimerade salvor. Enligt poeten borde “den sovande världen” försvaras av konstnärer, vetenskapsmän och arbetarklassmänniskor.
I sin roman från 1935, “Medborgare i Republiken Finland”, författaren, författaren sig djupare i I karaktären, även om det sker på hans särpräglade kärva vis. Sagorna är mer spännande än en tur i en berg-och dalbana.
Författaren visar sin konstnärliga förmåga genom en mängd olika socialt kritiserade existenser och genom att se händelser och föremål genom barns och äldres ögon. Diktonius målar upp en ironisk bild av en orgeltillverkares utopi tills den tillverkaren börjar producera kulsprutor istället, och av en demonisk skomakaar som är inställd på att skapa en fascistisk världsregering.
Författarens förmåga att se paradoxer visas fullt ut i hans verk “lgkulan”, där han kontrasterar Finlands verklighet på 1930-talet med dess ökända auktioner, julfester och nyrestaurerade bilar genom en huvudperson som har dömts till evighet. fördömelse. Diktonius författarskap kretsar kring tanken att det personliga och det offentliga, det närliggande och det avlägsna, alla smälter in i varandra.
